在我心目中，台湾流行乐史有这么几位编曲、作曲的「大师级」前辈，有能力调度「大场面」，指挥整个管弦乐团，创造荡气回肠的史诗：才情如天外飞来的李泰祥、兼容并蓄的陈志远、激情不失严整的张弘毅、和大胆不失细腻的陈扬。
时至今日，我想钟兴民就算不是唯一，也是屈指可数的后继者，能够接下前辈的衣钵，发扬光大，甚至青出于蓝。他调度大场面的气魄和能耐，放眼中文世界鲜有对手。不只如此，他处理摇滚、电音、舞曲、抒情曲、R&B、民谣，也总能创造别出心裁的视野，不知不觉拓宽了千千万万人对流行音乐这门手艺的想像。27次入围金曲奖，获奖七座，则犹其余事了。
去年底， 钟兴民（大家叫他Baby老师）寄了刚完成的《本来面目》配乐给我，并没有说这是为圣严法师纪录片做的配乐，我也就在毫无背景知识的情况下放出来听，真的不夸张，刚出来三个音我就怔住，之后一路愈听愈感动，莫可名状，只能说灵性充满，细腻大气。
很久以后我才知道这原来是为张钊维导演的纪录片所作，其中两首歌甚至是在法鼓山大雄宝殿现场录制。许多人说看《本来面目》不知为什么眼泪就掉不停，我猜，钟兴民的配乐也有不小的功劳。这部配乐作品在31届金曲奖获四项提名，但钟兴民没法出席颁奖礼，他在中山堂光复厅办音乐会呢。「没办法，场地一年前就订好了。」他苦笑着说。
是的，10月2/3/4三天，钟兴民终于要连办四场音乐会，展现他从八十年代加入台湾摇滚先驱「红蚂蚁」迄今三十几年，作曲、编曲、配乐、创作的多方面才华，邀请优席夫、萧煌奇、桑布伊（前两场）、9m88（首场）、阿爆（第四场）担任嘉宾，他将亲自编曲、指挥包括十二人弦乐团的大编制乐团，由多年战友黄韵玲担任制作人。这是台湾流行乐坛的盛事，而票竟然还没卖完，手脚请快：
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录这期节目的前几天，我请钟兴民列五首对他自己意义深远的歌，搭配新作《本来面目》配乐一起播出。直到录音当天中午，他才给出这个歌单，便是节目后半播出的曲目了。
于是这集节目，我从感动许多人的世大运闭幕式音乐〈薪传〉播起：这场演出，是时任台北市文化局长的钟永丰自谓他任内最得意的一件事，也是钟兴民呕心沥血的巨作，注定留名青史。接着，我们从1985年在南台湾成立的「红蚂蚁合唱团」说起，当时键盘手钟兴民是怎么想到〈爱情酿的酒〉那洗脑的前奏riff？资源相对匮乏的南台湾又是怎样孕育出这支早熟的摇滚乐团？钟兴民更告诉我们：他很早很早很早就决定这辈子要做的事了，尽管也曾处处碰壁、一穷二白，这样的志愿从来不曾改变。
然后我们听了他为3D纪录片《美力台湾》做的配乐，连结到《本来面目》在大雄宝殿的录音，这便是我说的，不仅有过人的作曲才华，更能见识调度大场面的功力。
接下来的五首歌，串起钟兴民在流行音乐圈的编曲历程，从见习阶段到决心出国进修，到后来已能「无入而不自得」，为流行歌融入各种非典型的新鲜元素，那又是另一种炉火纯青的「场面调度」的功力了。
这些年，钟兴民和黄韵玲合组「果核音乐」，戮力发掘、鼓励年轻世代的音乐人，备尝艰辛。其实以他们的技术实力和江湖地位，尽可多接大案子，多赚人民币。照我看，这些年他们选的另外一条路，简直是自找麻烦、自讨苦吃。钟兴民和小玲已是无庸置疑的「大师级」，却始终谦卑而虚心，始终尊敬专业，不断学习，持续为自己在乎的音乐奔忙。我以为，他们值得更多、更多的敬意和肯定。
钟兴民念兹在兹的，始终是我们的人才能不能打开眼界，理解什么是「世界级」的「专业高标」。他在节目里说了和欧洲音乐家合作的经验，以及专业编曲该怎么做才对得起真正专业的乐手：你得事先做足准备，给的东西够清楚，现场就能有效率地执行你要的成果，毕竟在专业的现场，分秒必争，是没有时间让你们慢慢谈感情的！我想，这对许多年轻同行来说，应该是醍醐灌顶吧？至少，我是。
谢谢Baby老师给了我们这么多。下次继续请益，我们一定要再聊。
播出曲目：
薪传（2017世大运闭幕会音乐）
红蚂蚁/爱情酿的酒
红蚂蚁/祭（回忆）
美力台湾
慈悲心（本来面目）
无常（本来面目）
王菲/眷恋
李玟/暗示
周杰伦/双截棍
蔡依林/布拉格广场
张惠妹/冲动